Характер продукции Рыбинской фабрики определялся спросом на продукцию кузнецовского фарфора в целом и менялся по требованию торговых предприятий. Сложившийся в конце XIX — начале XX вв. ассортимент продукции кузнецовских фабрик оказал огромное влияние и на облик фарфоровых изделий XX в. А самые ходовые и массовые формы посуды, с некоторыми модификациями, выпускаются и ныне: большие и малые чайники (доливные и заварные), чайники репкой, пиалы, традиционные формы чашек.
Основной ассортимент Первомайской фабрики, сложившийся ещё на рубеже XIX–XX вв., был ориентирован на широкий потребительский круг горожан и крестьянства, а также восточный рынок. Формы изделий и виды разделок продолжали «кузнецовские» традиции. Особенностью данного периода было изготовление фарфора из зелёной массы с орнаментом подглазурным кобальтом.
Профессионализм мастеров росписи Первомайской фабрики основывался на опыте и традициях, передававшихся от мастера к ученику. На предприятии работало много потомственных мастеров, приехавших из подмосковного района Гжели и Дулёво ещё на рубеже XIX–XX вв. Подготовка молодых работников осуществлялась под руководством опытных специалистов в школе фабрично заводского ученичества (ФЗУ). В период с 1923 по 1932 гг. в школе работали скульптор И. Г. Патрикеев, живописец В. М. Грязнов, заведующий точильным отделом фабрики С. Г. Сизов, заведующий живописным отделом Н. С. Иванов, художник и преподаватель Г. В. Лесовик.
С 1934 г. в составе живописного цеха работала художественная лаборатория, призванная создавать образцы-эталоны и оригинальные произведения.
В 1940 г., в целях улучшения работы и поднятия творческой инициативы художников и квалифицированных рабочих, всех живописцев, скульпторов, фотокерамиков и других творческих работников, работающих над художественным оформлением фарфора и разработкой новых моделей изделий, объединили в единую художественную лабораторию, возглавляемую В. С. Губановым. Ежемесячно каждый художник-живописец должен был разработать по два новых эскиза декорирования изделий (с учётом оформления всего сервиза или азиатского набора), художник-скульптор — одну модель массовой скульптуры или формы посуды. В живописном цехе по декорированию фарфора было занято 347 рабочих различных специальностей. Ещё двадцать человек работало в штате художественной лаборатории, в её составе были мастера-художники высшей квалификации — 6 человек, мастера-художники — 3, копировщики — 3, рабочие экспериментальной мастерской — 6, скульптор —
1, заведующий художественной образцовой.
